雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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